Dette indlæg er indgivet under:
Hjemmeside Højdepunkter,
Interviews og kolonner
Beau klar til en slagsmål
Af Beau Smith
Det ser ud til, at når jeg finder en barkrak, der passer til min røv som en godt slidt handske, og en bartender, der glider mig min kolde øl på bare den ideelle vinkel, får jeg en person, der tapper mig på bæren og spørger mig, hvordan han kan bryde ind i tegneserier som forfatter.
Din første reaktion er som en blikkenslager, der tager sig af nogens bustede vask og får en anden blikkenslager ind og spørger dig, hvordan han kan lære dit job og derefter tage det væk fra dig.
Tænk over det. Det er stort set, hvordan det er.
Det er en skruet scene, men det sker hele tiden. Årsagen til, at det er så underligt i tegneserier, er, at der som med manuskript eller at spille quarterback i NFL ikke er masser af mennesker, der får det. Der er kun få åbninger i den slags arbejde. Så hvorfor skulle en spirende forfatter spørge en anden forfatter, hvordan man gør deres job?
Menneskelig natur jeg regner.
Jeg beundrer denne person i det mindste ved at vide, hvad de vil, og tage punktet A til punkt B, lige linjeteknik til det.
For at være oprigtig beundrer jeg den arbejdende forfatter for at dele sine tanker med den håbefulde forfatter. Det viser, at der er venlighed involveret, og i mit tilfælde kommer det ned til mig at være selvsikker nok i mit eget arbejde, at jeg ikke vedrører dette og kommer til at være en bedre forfatter end mig og fra at tage mit job. Måske er det risikabelt, men så er det også lotteriet.
Arbejdende tegneserie kunstnere gør det hele tiden. På konventioner er de altid meget mere end glade for at se på en andens kunst og give dem en kritik. Jeg har set nogle tilfælde, hvor den nye person er så god, at den arbejdende kunstner trækker den nye person over for at møde redaktøren eller udgiveren ideal. Normalt kan en redaktør eller udgiver få et ret godt omfang af en fyrs kunst inden for få sekunder efter at have tjekket den.
Det gælder ikke for forfattere.
Det tager tid at læse et script. Afhænger af mig, ikke masser af har eller vil tage sig tid til at læse en andens script. Det er hvad de gør for at leve, og du beder dem om at gøre det gratis. Indtager du det med dit dagjob?
Så det gør det endnu hårdere at få et skrivejob i tegneserier. Sørg for, at du forstår, at jeg taler om “kolde opkald” og ikke netværk gennem andre mennesker, du kender i branchen. Jeg taler om John Doe, forfatteren i Sandstone, Iowa, der ønsker at skrive tegneserier og ikke er forbundet med New York, Los Angeles eller Jimmy Palmiotti.
En af mine ideer til at forhindre nogen i at placere hælen i deres hånd mod din pande og skubbe rigtig hårdt er at give dem bare et par sider med script, som du har skrevet, jeg taler ikke 45 til 110 sider, jeg angiver 5 eller 6.
Spørg, om de har noget imod at kontrollere formatet på dit script. Med det angiver jeg, ser det ud som et tegneserie -script. I salg kalder vi dette og får din fod i døren, før de kan lukke den.
For at være ærlig skal kontrolformat bare se et blik eller to, og en forfatter kan stort set størrelse det op. Ja, der er forskellige variationer på samme form, men de er alle lige ud med det samme resultat.
Det, der er afgørende, er, at meget af den tid, de vil se, at du kun har et par sider og ikke en notesbog. Det fungerer til din fordel. Det er en mur af forsvar, som du har gjort det over.
Når de først har fået det i deres hænder, vil du sørge for, at de holder det i deres hænder. Hvis de kigger over det og siger, at det er OK og derefter overleverer det tilbage til dig, bed dem om at beholde det. Fortæl dem, at du har masser. Når alt kommer til alt, med det bare at være et par sider, kan de ikke give dig den gamle “Jeg har så meget bagage til at bære, jeg har ikke plads” -linje. Hvis de ikke rigtig ønsker det og fortæller dig det, så er de i det mindste oprigtige, og du ved at træde på. Sandheden gør ondt, men på samme tid spilder den ikke din tid.
Hvis du på en eller anden måde formår at charme denne person med dit Jimmy Stewart -hjem, spændte måder eller din Sofia Vergara som krop, kan du derefter begynde at spørge dem, hvad de synes om det. Selv hvis de bare er “at være dejlige”, bruger de få øjeblikke til at få nogle fordelagtige oplysninger fra dette 10 minutters møde med kreative sind. Hvad du ikke får i kvalitetstid, vil du være i stand til at få volumen ved at tale med meget flere forfattere.
Sikkerhedskopiering af lidt kan jeg tilføje, at det virkelig vil hjælpe din sag, hvis du sørger for, at script -siderne, som du har givet dem, virkelig læser godt og forfører dem til at ville læse mere. Jeg foreslår, at du gør det på den første side, endnu bedre, hvis du kan trække den af i første afsnit. Det bedste er, hvis du kan gøre det i første sætning. Det kaldes at være forfatter.
Jeg ved, at det kan virke som Tegneserier, men får dig i nøgen og i sengen med denne forretning.
Hvis du kan få fat i læseren ved håret og trykke på deres øjenkugler, der smager mod glasset på dine ord, kan du måske havehar en chance for at få deres opmærksomhed for resten af siderne. Få dem til at vide, hvor dette går. Få dem til, at du skal bekræfte, at denne første side ikke er en fluke. Kontroller, at du har fået varerne til at sikkerhedskopiere en masse interessant åbning. Gør dem så interesserede i dine små venner, der hedder hvem, hvad og hvor de vil spørge “Hvor er resten?”
Husk også, at en tegneserie er et visuelt format. Så meget som nogle forfattere i dag kan lide at tro, at de skriver film med deres tegneserier, hvis du tempoet en tegneserie som en film, ender du med en masse talende hoveder og tæt dialog, der ville fungere bedre som et manuskript eller roman. I dette tilfælde skriv et manuskript eller en roman. Tegneserie -skrivning er den fine balanceringshandling af ord og billeder. De, der gør det godt, er sømløse og har dig fra starten. De, der ikke er så gode, lader dig kede dig, eller du forlader dem bare.
Bouncing dialog fungerer på fantastiske måder med film. I tegneserier, når du er færdig, forlader du læseren, der ønsker at tegnartikler for at holde dem på sporet af ordballoner. Det er her, en rigtig god redaktør skal være i stand til at trække læderhøjderne på forfatteren, så de ikke forvirrer læseren og giver dem whiplash.
Tror aldrig, at du er så smart. Jeg har set for masser af tegneserieforfattere nyde et filmbillede og derefter prøve at efterligne film i en tegneserie. Jeg kan huske tilbage, da filmmassefiktion kom ud. Det forårsagede ikke kun en betydelig brummer i film, men det gjorde det samme i tegneserier. Vi så en betydelig mængde af papirmassefiktion slå ud fra udgiverne. Alle prøvede at gøre deres version af Tarantino -filmen. Det er sket før og slutter sandsynligvis ikke snart.
Vi så det ske med Star Wars, Rambo og John Woo -filmene. Når noget er et hit, begynder copycats.
Når copycats kommer ud, glemmer de en afgørende ting. Det er gjort. Det er som en charmerende plade med pasta med grillet kylling. Den første nat er det en fantastisk middag. Den anden nat er det bare opvarmet rester.
Hvis du ikke har en original tanke, skal du gøre den, du kopierer din egen. Giv det en skrå, der tager det lidt længere. Giv det en vri, som det ikke har. bygge videre på det.
Når du laver dine første par sider, holder tekst lyset. Der er intet, der slukker for en læser af scripts hurtigere end en tekstblok, der ser ud som den er tung nok til at være under hætten på en lastbil.
Hold de beskrivende paneler korte end dialogen kortere. Gør de første par sider lette at læse. Spil Sammy Hagars sang “Jeg kan ikke køre 55” i baggrunden, hvis du skal. Du vil have, at læseren skal føle, at de er i en sportsbil med toppen og ikke en lastbil med en sneplov.
Husk – hvidt rum kan være din ven.
Stil er så afgørende her. Det vil være stil, der holder fast ved din læser og får dem til at ønske at fortsætte denne rejse, som du beder dem om at fortsætte. Selvom jeg beder dig om at bruge sparsomme beskrivelser og korte bursts af dialog, skal du injicere stil i dit valg af ord og handlinger, så du er effektiv med ord, men på samme tid at få dem til at føre indflydelse.
Alle kan sammensætte ord, men en rigtig forfatter tilføjer en stil til ordene for at få dem til at indikere noget.
Dine første fem til seks sider skal snare læseren. Selvom det lyder som om du har det let ved mig at fortælle dig at ikke skrive en masse tekst, får det faktisk dig til at arbejde hårdere, fordi du nu skal skrive smart og bruge dine kreative evner til at adskille din historie, karakterer og scene.
Det er her vi adskiller tegneserie -læseren fra tegneserieforfatteren. Der er masser af mennesker, der arbejder i tegneserier, der tror, de kan skrive. Læseren, Inker, koloristen, kampagnens fyr, marketingchef og den person, der indlæser tegneserierne på lastbilerne. De kender formatet. De ved, hvordan mekanikken fungerer. Men hvis de ikke har noget at sige, går de bare igennem bevægelserne uden udbetaling for nogen.
Klichéen går “tid er penge.” Hvis du vil være en tegneserieforfatter, skal du holde den kliché indsat på fronten af din computer. Fordi uret tikker hurtigt, når nogen læser dit script. Du skal bedre give dem en udbetaling. Hvis du ikke forfører dem og får dem til at ønske dig meget mere, har du slået ud, før din røv nogensinde kommer af bænken.
Du skal få dit første indtrykstælling. Det kan være den eneste, du får, øve dig på at lave de 8 sider med script. Gør det til dit mål. Du vil blive chokeret over, hvor let resten af historien bliver, når du negler åbningen. Undersøg andre tegneserier. Se og se, om de fanger dig på de første par sider. Nyd film og se, hvilke der får fat i dig i begyndelsen, og slip ikke dig, før de er lavet med dig 90 minutter senere.
Der er en masse bestemt et håndværk til at skrive tegneserier. Lad ikke nogen person fortælle dig anderledes. Det er ikke let, men så er heller ikke ægte kærlighed. Som ægte kærlighed, hvis du vil have det dårligt nok, vil du haveRK hårdt på det.
Så næste gang du ser mig i baren, der har en øl, og du vil vide, hvordan man er en tegneserieforfatter, skal du ikke tage det personligt, når jeg snarl og forsømmer ya. Læs bare denne kolonne og lad mig være i fred.
Bedre endnu, betal for min øl.
Din eneste sande ven,
Beau Smith
Den flyvende knytnæve ranch
www.flyingfistranch.com
(Redaktørens note: Vil du se, hvad der taler om? Her er tre scriptsider fra Beau med resulterende sider af Clayton Crain & Mark Irwin.)
Det sorte terror-sample-script
Skrevet og oprettet af Beau Smith
Page en-panel one-shot af en meget godt klædt, slank mand i 20’erne, der gik mod en stor gåtur i garderobeskab. Den unge person er en tøjdesignassistent, en uhyggelig looking ret. Værelset ligger i et meget dyrt hjem.
Billedtekst 1: (Terror) Endelig.
Billedtekst 2: (Terror) De sidste otte måneder af mit liv er blevet brugt indpakket i den farvede klud i beklædningsindustrien.
Panel to-den slanke mand er lidt tættere på skabet.
Billedtekst 3: (Terror) i dybt som sikkerhedsrådgiver for Alexander “Allie” Tenderso, verdens top og en masse flamboyant modedesigner.
Billedtekst 4: (Terror) Han har også brugt sin berømmelse og internationale forbindelser som en indikerer på emballering og transport af en stor del af den europæiske narkotikahandel.
Panel tre-skud af den unge mands hænder på håndtagene på det store skab, der gør sig klar til at åbne det.
Billedtekst 5: (Terror) Gør det hele under sit partnerskab med Euro-Trash Mafia Godfather-Anthony Labruzzo.
Billedtekst 6: (Terror) Seks ud af de otte måneder er blevet brugt i Carpel Tunnel Hell. Alle Tenderos transaktioner blev downloadet og tegnede sig for.
Panel fire-show hænderne på den unge mand, der åbner skabsdørene.
Billedtekst 7: (Terror) Det var tid til at komme ud af skabet …
Den sorte terror side en kunst af Clayton Crain & Mark Irwin
Side to-SPLASH Side-fra den unge mands POV. Et stort skud af den sorte terror, der fylder hele rummet på det åbne skab. Hans øjne såvel som kraniet og tværbenene på brystet ser ud til at gløde i sortheden. Meget uhyggelig. I sin handskede hånd holder han en plastik tapet pakke med kokain.
Sort terror 1: Ser du efter dette?
Den sorte terror side to kunst af Clayton Crain & Mark Irwin
Side tre-panel one-shot af den unge mands ansigt. Han ser næsten syg ud, da han begynder at besvime
Mand 1: (Fading) Oooooooh …
Panel to-shot af den sorte terror, der kigger ned på den udgav mand. Der er et svagt smil på hans ansigt. Dette er første gang, vi virkelig ser den sorte terror i det fri. Han bærer sin sorte terror “kostume”, han har en lang sort overfrakke over det. Spil med det og gør det uhyggeligt.
Billedtekst 2: (Terror) De skal gå så let ned.
Panel tre-shot af dørene til værelsets åbning og to af Tenderos sikkerhedsgooner, der kommer ind med hænderne i deres dragtfrakker klar til at trække deres kanoner ud.
Goon #1 3: Julius, MR. Tenderso vil vide, hvor du …
Goon #2 4: Huh ??
Panel fire-og fem-en-panel divideret med en skråstreg til venstre side skød den sorte terror, der sprang væk i en hurtig væskebevægelse med sine to .45 bilpistoler. På den ideelle side af panelet viser de to goons, der bliver revet af de metaljakkede kugler. Begge brystskud rundt i hjerteområdet.
Billedtekst 5: (Terror) Den karpale tunnel begyndte allerede at føle sig bedre.
SFX: Blaaaam! Blaaam! Blaaam!
Den sorte terror side tre kunst af Clayton Crain & Mark Irwin